今年纽约佳士得艺术周《重要中国家具及工艺精品》专场落下帷幕，183 件上拍器物中 168 件成功易手，92% 的高成交率与 3184 万美元的单场总成交额，让亚洲艺术市场的韧性再次凸显 —— 无论是成交稳定性还是价格表现，整体都透着扎实的市场底气。
其中，明清官窑瓷器尤其是珐琅彩精品，成了全场 “焦点担当”。一件仅 6.4 厘米直径的雍正珐琅彩酒圆，最终以 158.8 万美元成交，成交价足足是估价的 3 倍，用实力回击了此前对明清官窑市场的看衰声音；康熙时期的精品更是上演 “黑马逆袭”，溢价近 10 倍。这些器物用亮眼表现证明：好的明清官窑，永远不缺市场。
雍正珐琅彩酒圆：巴掌大器物拍出 1129 万，胭脂红釉显帝王工艺
展开剩余88%专场成交价最高的，是一件清雍正珐琅彩胭脂红地缠枝蕃莲纹酒圆。它直径仅 6.4 厘米，不过巴掌大小，最初估价 30-50 万美元，最终以 125 万美元落槌，含佣金 158.8 万美元（约合 1129.8 万元人民币），溢价达 3 倍。
清雍正 珐琅彩胭脂红地缠枝蕃莲纹酒圆
「雍正御制」双方框四字楷书款
直径6.4厘米
成交价：158.8万美元（约1129.8万RMB）
这种被称作 “酒圆” 的器型，本是皇室专属把玩小酒杯，拿在手中分量恰到好处。细看它的胭脂红地釉，色泽如初凝的朝霞，在光线下能透出玻璃般的透亮质感 —— 这正是雍正时期珐琅彩料改良的成果：既保留了进口料的鲜亮色泽，又解决了前代发色不稳定的问题。
更难得的是，这种胭脂红釉以金为呈色剂，是康熙晚期创烧的名贵釉种，到雍正、乾隆时期极为流行。清代陈浏在《陶雅》中曾盛赞它：“胭脂红也者，华贵中之佚丽者也…… 匀净明艳，殆亡伦比”，足见其珍贵。
杯身的缠枝蕃莲纹更是尽显工艺：主脉清晰有力，侧枝婉转流畅，花瓣边缘还带着细微的凸起感；底足的 “雍正御制” 双方框楷书款，笔锋挺秀、线条生动，尽显皇家器物的规整与精致。
如今全球存世的雍正珐琅彩不过几百件，像这样完整的胭脂红地酒圆，除了故宫馆藏的几件，私人手中可流通的少之又少。早在 2016 年佳士得香港秋拍，一件相近的雍正珐琅彩小酒杯（直径 6.3 厘米），就曾以 4086 万港元成交，足以见这类器物的收藏价值。
清雍正 珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆
佳士得香港2016年秋季拍卖会
尺寸：直径6.3cm
成交价：HKD 40,860,000
康熙珐琅彩碗：溢价近 10 倍成黑马，蓝地工艺难度 “破圈”
如果说雍正酒圆是 “意料之中的高价”，那清康熙珐琅彩蓝地牡丹纹碗就是 “意料之外的惊喜”。这件碗最初估价仅 6-8 万美元，最终却以 70 万美元落槌，含佣金 88.9 万美元（约合 632.5 万元人民币），溢价接近 10 倍，妥妥成了本场 “黑马”。
清康熙 珐琅彩蓝地牡丹纹盌
「康熙御制」双方框四字款
直径12厘米
成交价：88.9万美元（约632.5万RMB）
这件碗的工艺堪称 “康熙珐琅彩标杆”：碗身以宝石蓝釉为地，上面绘着四朵盛放的牡丹，紫红、金黄、草绿三色搭配得热闹却不俗气。要知道，康熙朝珐琅彩多以 “黄地”“红地” 为主，蓝地器因蓝色釉料易与珐琅彩料发生化学反应，烧制难度极高。而这件碗的蓝釉如深海般深邃均匀，牡丹花纹用粉彩绘制，花瓣边缘还以金彩勾勒，形成 “蓝底金边粉花” 的华丽效果，稀缺性不言而喻。
雍正珐琅彩再添亮色，珊瑚红地工艺显巅峰水准
除了上述两件重器，专场中另外两件雍正珐琅彩也表现不俗。
其中一件是清雍正珐琅彩珊瑚红地开光花卉纹酒圆，同样是 6.4 厘米直径。它最巧妙的是 “开光” 设计 —— 像是在珊瑚红地釉上开了一扇扇小窗，窗内绘着折枝花卉，每一处开窗都是一幅小景，走 “一步一景” 的精致路线，最终以 86.4 万美元（约合 614.7 万元人民币）成交。
清雍正 珐琅彩珊瑚红地开光花卉纹酒圆
「雍正御制」双方框四字楷书款
直径6.4厘米
成交价：86.4万美元（约614.7RMB）
另一件是清雍正珐琅彩珊瑚红地花卉纹碗，口径 15 厘米，比酒圆稍大。它的工艺亮点在釉色过渡：碗壁上的花纹从口沿到碗底逐渐变淡，色彩衔接自然流畅，不见生硬痕迹，最终以 44.5 万美元成交，堪称 “实至名归”。
清雍正 珐琅彩珊瑚红地花卉纹盌
「雍正御制」双方框四字楷书款
成交价：44.5万（约316.6RMB）
这两件器物所用的珊瑚红地釉，正是雍正时期达到工艺顶峰的釉种。它们与前文的胭脂红地酒圆一起，不仅展现了雍正瓷匠的高超技艺，更体现出皇室对艺术品 “极致精致” 的追求。
清乾隆 珐琅彩寿山福海碗
明清官窑仍是 “硬通货”：稀缺性 + 文化值，抗住市场波动
这次佳士得秋拍的珐琅彩热潮，再次印证了顶级明清官窑在艺术市场的 “硬通货” 地位 —— 无需过多解释，成交价就是最好的证明。
明清珐琅彩瓷从康熙到乾隆，始终以胎质细腻、釉面莹润、色彩明艳著称，尤其是乾隆朝，工艺更是达到顶峰，每一笔纹饰、每一层釉色都透着 “皇家讲究”。更重要的是，珐琅彩制作工序复杂、成品率极低，存世数量本就稀少，再加上承载着明清历史文化与帝王审美趣味，“稀缺性 + 文化价值” 的双重加持，让它能抗住市场波动。
当然，并非所有老瓷器都值钱。真正能持续受藏家青睐的，始终是这类兼具稀缺性、顶级工艺与深厚文化属性的优质官窑 —— 它们的价值，从来不止于 “老”，更在于 “精” 与 “珍”。
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结语：
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（本文数据源自雅昌、古籍等权威艺术媒体报道，内容仅作信息分享，不构成投资建议。）
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